Musik-e-Breizh

  Tonioù Binioù - 1942

La première méthode de biniou et bombarde est l’œuvre d’Hervé Le Menn [1899-1973], sonneur de Hanvec, créateur en 1932 à Paris de la Kenvreuriez ar Viniouerien première association de sonneurs.

Tonioù Binioù est publié en mars 1942, aux éditions Henry Lemoine à Paris avec l’aide du musicologue Georges Arnoux [1891-1971] qui signe l’introduction et Xavier de Langlais qui réalise le dessin de couverture. C’est un petit recueil de quarante six airs pour biniou précédé d'un doigté de bombarde et d'un doigté de biniou.

   Cette méthode comme l’indique Georges Arnoux dans son introduction est destinée à la jeune école bretonne, l’ancien petit biniou, sur aigu, difficilement juste est abandonné. L’association voudrait promouvoir un nouveau biniou, proche du bagpipe écossais, comme le montre le dessin de couverture.

   La KAV, sous l’impulsion de Georges Arnoux, écrit ses partitions pour des instruments en "La". A remarquer aussi, la tablature de la bombarde, qui a pour particularité de donnée une clef d’octave, alors qu’il ne semble pas avoir existé d’instrument possédant cette clef !

Skol ar Biniou - 1943

  Quelques mois plus tard en mai 1943, Dorig Le Voyer [1914-1987] publie Skol ar biniou, sur le même principe que la méthode de la KAV, mais plus élaboré dans sa réalisation. Il s’agit d’un recueil de d’une vingtaine d’airs, précédé d’un doigté pour les deux instruments. L’introduction est signée cette fois du compositeur breton Paul Le Flem [1881-1984]. Ce livre très rare aujourd’hui, semble avoir été tiré qu’à un petit nombre d’exemplaires.

Quel cri sinistre et lamentable ?

Est-ce la chouette ou le hibou ?

Ce ne peut être que le diable,

Ou bien son joueur de biniou !

Moitié homme, moitié diable, avec un biniou plus proche d’une bombarde que d’une cornemuse, nous sommes encore en période romantique.

Une exposition à découvrir au château de Kerjean dans le Finistère

 Du 3 mars au 7 novembre 2012

  Cette exposition aborde la musique traditionnelle en Bretagne d’un point de vue historique et ethnographique - depuis le 16e siècle, période de construction du château, jusqu’à la relance du fest-noz par Loeiz Ropars, au milieu des années 1950, et aux derniers soubresauts de la société rurale traditionnelle.

Innauguration en musique avec Yann Le Boulanger à la bomabdre et Laurent Bigot au biniou

 La cornemuse du premier bagpiper breton connu, Jean Guillerm (1857-1922), remarquer la poche brodée à son nom, exposée pour la première fois.

Une exposition très interactive qui donne à voir et à attendre grâce à plusieurs points d’écoute d’archives sonores et de visionnage de films d’époque. Mais, toute la richesse de cette exposition est dans le grand nombre d’instruments de musique présentés. Instruments rares, issus principalement de collections privées qui sont très bien présentés et éclairés. Comme la cornemuse « Guillerm » de Belle-Isle-Terre découverte récemment ou bien cette ancienne bombarde toute en ivoire, ou encore l’outillage et le tour de provenant de l’atelier du tourneur Morice de Grandchamp.

Si quelques instruments de musique sont présents dans les expositions permanentes des musées de la région, on voit bien ici le manque d’une structure permettant de la conservation et la présentation au publique de tous ces instruments de musique.

Dommage de n’avoir pas présenté dans une dernière salle la continuité de cette musique traditionnelle jusqu’aujourd’hui.

Mais pourquoi ce titre ronflant « Sonnez bombardes, résonnez binious ! », qui sonne comme une chanson de Botrel ?

Kristian MORVAN